Догвиль

ну вот, поместил называется

Ну тоже не плохо, фильм открывается полным экраном в отдельном посте )
Только что за фильм? )

скандально-известный шедевр Блие
после выхода этого фильма на экран Депардье разом становится мегазвездой)
щас поищу пару фрагментов на ютубе

Цитата :

Помню, когда я посмотрел этот фильм, моей первой мыслью было: да хоть на уши встань Голливуд, вложи сколько угодно денег, но такую плеяду может вырастить только страна, культура которой, в том числе и кинокультура, имеет под собой совершенно другой фундамент. А под этим фундаментом многовековые пласты.

Европейское кино , оно другое,и дело тут скорее в ощущении жизни, в отношении к жизни, в её оценках, во многом отличных от американских.

Цитата :

здесь у меня пробел)
последний фильм с её участием смотрел Мосты округа Мэдисон

Замечательный фильм, на мой вкус.(one true thing)

Фильм о силе человеческого духa, об умении любить и жертвовать собой во имя этой любви, в час ,когда боль и страдание, и смерть...

[quote="V. G."]

Цитата :

Помню, когда я посмотрел этот фильм, моей первой мыслью было: да хоть на уши встань Голливуд, вложи сколько угодно денег, но такую плеяду может вырастить только страна, культура которой, в том числе и кинокультура, имеет под собой совершенно другой фундамент. А под этим фундаментом многовековые пласты.

Оно не хуже, просто-другое.

V. G. пишет:

Цитата :

Помню, когда я посмотрел этот фильм, моей первой мыслью было: да хоть на уши встань Голливуд, вложи сколько угодно денег, но такую плеяду может вырастить только страна, культура которой, в том числе и кинокультура, имеет под собой совершенно другой фундамент. А под этим фундаментом многовековые пласты.

Европейское кино , оно другое,и дело тут скорее в ощущении жизни, в отношении к жизни, в её оценках, во многом отличных от американских.

Я последнее время с удовольствием смотрю диснеевские и дримворковские мультфильмы, и я могу сказать, что последнее время я смотрю только мульфильмы. Знаешь, я не вижу ничего в современном кинематографе - европейском или американском, что сказало бы больше моему сердцу - пусть фраза звучит банально и высперенно, но не знаю как по другому - чем простенький по сюжету мультик. Я хочу что бы меня ободряли, что бы мне давали веру, что бы меня убаюкивали иллюзиями, но в конце концов мне так часто говорили "Невозможно" и еще чаще я доказывала обратное, что давно убедилась "По вере воздасться тебе".
Люди разучились создавать сказки для взрослых. Либо глупость, либо чернуха, пусть даже и гениальная - и европейское кино в этом плане не отличается от голливудского. Поэтому я смотрю сказки для детей и нахожу там что то для себя

В общем.... хочется много-много света и роз под окнами

Цитата :

Европейское кино , оно другое,и дело тут скорее в ощущении жизни, в отношении к жизни, в её оценках, во многом отличных от американских.

Кто-то из европейских режиссеров сказал - Голливуд снимает маленькие истории за большие деньги, мы снимаем большие истории за маленькие деньги. )

Цитата :

В общем.... хочется много-много света и роз под окнами

этого хочется всем и всё же:

В кино,как и в любом другом искусстве, я ищу не только эстетическое наслаждение. Я ищу материал, из которого строю своё я. Своё эстетическое наслаждение от искусства я получаю не из пассивного созерцания,вернее, не только из него. В большей степени я получаю его через напряжения и боль вскрытий, которые часто произвожу над собой в процессе созерцания .

Immoralist пишет:

Фон Триер не оставил в этом фильме лазейки в виде положительного героя, с которым зритель мог бы хоть как-то отождествить себя, и этот факт говорит о новом этапе в развитии представлений самого режиссёра.

Почему же? Грэйс, как мне кажется, вполне положительна. Особенно в свете решения перебить жителей городка. Когда я смотрел фильм, очень надеялся, что она примет именно такое решение, и был почти счастлив, что она поступила именно таким образом.

Догвиль - сказать очень нравится - ничего не сказать.
Настолько, что я забыла, что терпеть не могу Кидман )

V. G. пишет:

Цитата :

В общем.... хочется много-много света и роз под окнами

этого хочется всем и всё же:

В кино,как и в любом другом искусстве, я ищу не только эстетическое наслаждение. Я ищу материал, из которого строю своё я. Своё эстетическое наслаждение от искусства я получаю не из пассивного созерцания,вернее, не только из него. В большей степени я получаю его через напряжения и боль вскрытий, которые часто произвожу над собой в процессе созерцания .

Боли тебе не хватает в реальной жизни? Мне доставляет удовольствие наблюдать за людьми, но только живыми - там стооооолько всего! Сначала подведут под напряжение, а там и до вскрытия не далеко....посмертного Но прошу заметить я тоже не подарок в розовых ленточках

Цитата :

Антихрист" Ларса фон Триера был в числе самых ожидаемых. Его ждали как явления юродивого народу - что он там опять начудит. Так не ждут серьезное кино. Пресса была полна материалами о еще никем не виденном фильме, и материалы эти были полны иронии.

"Антихриста" Триер сделал в период своей широко объявленной депрессии. Он всегда извещает публику о наступлении какого-нибудь нового периода своей жизни. Был момент, когда он придумал камеру без штатива, - возвестил рождение "Догмы". Потом была эра неприязни к самолетам и, следовательно, к Америке, куда только самолетом можно долететь, - явилась шумная "антиамериканская трилогия" (правда, третья часть "Васингтон" еще даже не брезжит, и скорее всего, трилогия останется дилогией). А теперь Триер два года долгими бессонными днями лежал на кровати недвижно, рассматривая стену, и, как сообщалось в печати, не мог решить, выпить ему стакан воды или не выпить.

Наверное, появление на свет "Антихриста" можно считать первым признаком излечения. Правда, стоять за камерой, как обычно, Триер не отважился - слишком слаб. Понятно: человек выходит из депрессии, и первое, что он видит вокруг, - это фильм ужасов. Впрочем, Триер, согласно его заявлениям, не понимает, что такое жанровое кино: "Как только я делаю жанровое кино, выходит что-то другое", - признается он журналу Variety. И действительно, если вспомнить: в "Танцующей в темноте" он делал пародию на американский мюзикл - получилась индийская мелодрама. Теперь он тоже не вполне уверен, что "Антихрист" - ужастик. Во всяком случае, актриса Шарлотта Гейнсбур в интервью утверждала, что мазохистские сцены, которые ей пришлось играть, близки к порнографии. Писали, что в картине рекордное количество ужасов. Со сверхъестественными силами Триер уже имел дело в "Королевстве" и считает ужастик жанром "очень комфортабельным": можно забыть о логике и дать волю фантазии. Ползли также слухи о невиданном градусе жестокости и натурализма, и это, пишет Variety, Триер охотно подтверждал со счастливой улыбкой на устах. Значит, вышел из депрессии. И его порноужастик был здесь родом терапевтического средства - он сублимировал на экране видения, страхи и комплексы Триера. Режиссер охотно рассказывал, что восстановился примерно на 50 процентов, но для полного излечения отвел себе ближайшие семь лет.

Своего "Антихриста" он считает наполовину документальной лентой, наполовину стилизацией, причем с уклоном в романтику. Называет картину "детской", хотя особо оговаривает, что детям ее смотреть нельзя. Судя по пространным титрам, привлек к работе экспертов по паранормальным явлениям, паранойе, порнографии, психоанализу, женоненавистничеству и экзорцизму. Подчеркивает, что это его главный фильм жизни, говорит о своих родовых связях со Стриндбергом, Бергманом - и Ницше, чей "Антихрист" был настольной книгой его детства. Но категорически отвергает связь этой дьяволиады с религией: "Я человек не религиозный и все более чувствую себя атеистом. Религия - дерьмо, я это слишком хорошо знаю". Вступать в ту же воду принципиально не хочет, а хочет каждый раз изобретать себя заново. По поводу прокатной судьбы "Антихриста" пресса не обольщалась не глядя: все картины Триера посещались публикой плохо - и дома и за границей. По поводу Канна не обольщался сам Триер: "Наверное, это будет ужасно, но это часть моей работы". Иными словами, к провалу мастер был заранее готов, но втайне надеялся на чудо.

Чуда не произошло. Картина действительно оказалась детской в том смысле, что только детям могут придти в голову столь оглушительно наивные образы, существующие вне логики и даже вне общечеловеческой мифологии. Это плоды творчества младенца, который разрывает куклу на части и пытается бессистемно приспособить ногу к носу, или задницу - к причинному месту.

Картина открывается черно-белым прологом, целиком снятым в рапиде - движения на экране заторможенны, как во сне - страшном или эротическом. В прологе любящие супруги лишаются единственного маленького сына - пока они в ванной под шум стиральной машины занимаются любовью, он выпадает из окна. Потом начинается собственно фильм, уже в цвете, - супруги, пережив первые страшные дни отчаяния, решают отправиться в заброшенный лесной домик под названием "Рай", чтобы там оттаять душой. Но в лесной глуши с ними начинают происходить какие-то жуткие изменения: рай становится адом, из-под земли являются говорящие волки с разверстыми кишками, из чащи - лань, на ходу исторгающая осклизлый плод. Композиции начинают отсылать к образам Босха. А в любящую супругу, по-видимому, вселяется бес: она обращается в истеричную фурию, пытается мужа зверски насиловать и потом даже убить. То, что предпринимает эта женщина в отношении своего любимого, я пересказывать не берусь, хотя честно и неотрывно отсмотрел по долгу службы весь фильм от первого до последнего кадра. Не в пример моему коллеге-критику в соседнем кресле, большому поклоннику Ларса фон Триера, - половину фильма он просидел, закрыв лицо руками, и на мои призывы смотреть отвечал, что не может.

И действительно, вынести все эти измывательства над человеческой плотью было очень трудно - видения Ларса фон Триера и его комплексы оказались более чем своеобразными. Я не знаю, что заставило хороших актеров Шарлотту Гейнсбур и Уиллема Дефо пойти на эти подвиги - им пришлось обнажить перед зрителем все, что у них есть, а потом это, самое интимное, подвергать жесткому воздействию ручных дрелей, плотницких ножниц, шестеренок, карданных валов и других подручных хирургических инструментов. Зло мира Триер явно видит в женщине - создании нечистом и заранее готовом к гадостям. Миловидная Шарлотта Гейнсбур к концу вызывала в зале приступы тошноты. Вопрос о женоненавистничестве Триера, впервые подмеченном Николь Кидман, на встречах с журналистами был едва ли не главным.

Надо сказать, что зал принимал явление такого кинематографического экстрима в высшей степени весело: хохотом был встречен уже первый устрашающий титр, потом иронический смех то и дело нарушал трагическое развитие событий. Титр, посвящающий картину Андрею Тарковскому, вызвал новый взрыв веселья, а в финале зал наградил автора таким громовым дружным буканьем, какого в Канне я не припомню. Это был скандальный провал режиссера, потерявшего вкус, чувство меры и, увы, кажется, разум. Легенда о гении Ларсе фон Триере дала еще одну, возможно, роковую трещину. Теперь самое интересное: каковы будут критические рейтинги. Обычно критики, преодолев первую смеховую реакцию нормального зрителя, потом приходят в себя, становятся серьезны и начинают искать в увиденном глубинную авторскую концепцию. Получается концептуальное кино.

http://www.rg.ru/2009/05/18/trier-site.html

Их я маму любил, нежно и трепетно. Но только вторым, первым их всех любил сам фон Триер.

А ты смотрел? А может тебе бы тоже не по нра?

Цитата :

А ты смотрел? А может тебе бы тоже не по нра?

Вряд ли, это мой режиссёр. И, надеюсь, я его зритель.

Хорошо, подождем, пока фильм появится на ДВД -не думаю, что здесь его будет проблема достать

Я был бы неискренен, если б сказал, что попытаюсь быть беспристрасным, когда буду смотреть этот фильм. Напрпотив, я буду очень пристрастен. Я верю фон Триеру. Так, пожалуй, я верил до него только одному режиссёру - Феллини. И если фон Триер говорит: "I can offer no excuse for 'Antichrist' ... other than my absolute belief in the film -- the most important film of my entire career!", значит так оно и есть. А если оно так и есть, это будет гениальный фильм.

Вот какая-то попытка осмыслить фильм. Четырём критикам в Каннах стало плохо во время просмотра фильма, ну так в планы Ларса фон Триера меньше всего входило сделать так, чтобы всем стало хорошо. Его фильмы - это психотропные препараты, значит надо писать на афишах то же, что пишут на лекарственных этикетках: беременным женщинам и слабонервным критикам фильм не рекомендован к просмотру. Хотя женщины фильм как раз оценили, мне понравилась реакция одной зрительницы - не профессиональная оценка, а с воего рода отклик пола: "Более точного описания сущности женщины, чем в фильме "Антихрист" Триера, я не видела. Он - гениальный инженер женских душ. Увидел нас до донышка, рассмотрел нас до поры на коже и пролез сквозь поры. Понятно, почему он после окончания своих фильмов два месяца с койки не встает. Его психоанализ трудоемок. Можно сравнить лишь с очищением авгиевых конюшен."

Очень интересная статья, спасибо Значит точно надо посмотреть