Алла Демидова

Чайка
Стакан воды
Отец Сергий

Чайка (1970)

Режиссер: Юлий Карасик
Сценарист: Юлий Карасик
Оператор: Михаил Суслов
Композитор: Альфред Шнитке
Актеры: Алла Демидова, Владимир Четвериков, Николай Плотников, Людмила Савельева, Армен Джигарханян, Софья Павлова, Валентина Теличкина, Юрий Яковлев, Ефим Копелян, Сергей Торкачевский, Станислав Симонов, Хенрикас Кураускас

По одноименной пьесе А.П.Чехова. Об исканиях и сомнениях русской интеллигенции в конце XIX века.
Признана лучшей экранизацией Чехова с лучшим актерским ансамблем. На фестивале в Чикаго режиссеру за нее вручили "Серебряного Хьюго".



"Чайка"
Аллы Демидовой

В статье о чеховских фильмах 1971 года Т. Шах-Азизова написала: "Экранизация "Чайки", сделанная Карасиком, получилась досадно холодной и иллюстративной… В картине выбивается вперед то, что сильнее: в стилистике - проза, в настроении - вялость, среди людей не поэт Треплев, не "чайка" Заречная, а умная хищница Аркадина, с жестокой точностью сыгранная Демидовой".

Во всем соглашаясь с этой оценкой, попробуем все же чуть уточнить ее - сформулируем то же немного иначе: "Выбивается вперед то, что сильнее: не "чайка" Заречная, а "чайка" Аркадина". Впрочем, нетрудно предвидеть и недоумения: Аркадина - чайка? Да полноте…

Алла Демидова по поводу роли в фильме Карасика публично не высказывалась, интервью не давала. Сошлюсь поэтому на слова, сказанные ею вроде бы между делом, для печати не предназначавшиеся, но отношение актрисы к образу в них выражено со всех определенностью.

- А знаете, - это говорилось еще только в начале работы над ролью, во время кинопроб, - ведь у Чехова названия часто бывают с двойным дном. Скажем, "Вишневый сад". Он и вишнёвый, он и вишневый, то есть тот, в котором вишни растят на продажу. Или "Чайка". Обычно думают: чайка, парение, красота, свободный полет. Но ведь среди птиц чайка выделяется и другим - тем, что ест падаль. Как воронье…

Таково кредо роли Демидовой: красота и порочность, блеск и гниль - все это не механически наложено друг на друга, а переплетено, сплавлено. Именно в этом необычном единстве и заключена "жестокая точность" игры Демидовой, безжалостная, беспощадная.

Впрочем, забудем на минуту все то, что здесь было сказано об Аркадиной - Демидовой. Припомним саму роль.

Она появляется в лиловатом вечернем сумраке, окруженная ореолом столичной славы, - актриса, знаменитая, прославленная. Эффектный золотистый парик, ярко напомаженные губы, папироса с невероятно длинным мундштуком в тонких красивых актерских пальцах. Она шествует, ступает, снисходит с олимпийских высот, чтобы взглянуть на дилетантский опус сына, на провинциалку Заречную, которая будет изображать Мировую душу. И она, Аркадина, никак не может понять, почему так оскорбительны для сына незначащее замечание "серой запахло", негромкий смешок, деланное внимание, с которым она пытается смотреть пьесу. Черствость души? Но это же не со зла, не нарочно. Ведь в той же Аркадиной нельзя не ощутить и ранимость и беззащитность. Она не в силах удержать слезы, столкнувшись с самой примитивной грубостью управляющего, она готова на коленях умолять Тригорина, целовать ему руки, лишь бы он не покидал ее. Она добра и ласкова, когда перебинтовывает голову сыну. Но в тех же самых сценах вместе с жалостью и сочувствием к ней мы испытываем другие, далеко не столь благожелательные чувства. Мы замечаем ее элементарную ограниченность, нежелание понять самые простые хозяйственные заботы своего управляющего. Ее мольба к Тригорину до конца искренна, но вместе с тем и притворна, актерство стало уже ее сутью, ее ведет "чувство партнера" - как только Тригорин сдался, обмяк, ее интонации становятся равнодушными и жесткими, она уже знает: он в ее власти. Сцена с Треплевым сыграна на пределе безжалостности к своей героине, на полном обнажении внутренней сути: секунду назад она была терпеливой, ласковой матерью, а сейчас с ее выпрямившихся в струну губ слетают резкие, бьющие как пощечины слова: "Приживал! Оборвыш! Ничтожество!" И еще через мгновение она будет плакать, утешать сына. Но слова уже брошены. Их трудно не вспомнить потом, когда в финале из комнаты Треплева грохнет выстрел…

Собственно говоря, а что нам Аркадина, что нам ее корыстные заботы, ее слепота, ее мелочность, ее заурядность, легко открывающаяся за эффектным фасадом знаменитой признанной актрисы? А вот что.

Короче и проще суть дела можно выразить одним словом: неинтеллигентность. Пожалеем Аркадину, ведь это ее беда. Но только ли пожалеем? Ведь она не просто актриса, она слава русской сцены, цвет интеллигенции российской. А значит, беда уже не только ее самой, беда всего общества, если интеллигенция неинтеллигентна, если те, кто призван учить нас мыслить и чувствовать, сами мыслить и чувствовать неспособны.

Этим оправдана безжалостность актрисы, ее гнев, ее умная страсть.

…Сейчас на экраны вышел еще один фильм, в котором Демидова вновь показала себя во всей силе свого таланта - "Иду к тебе" Николая Мащенко, киноповесть о Лесе Украинке. И внешне и внутренне героиня Демидовой здесь прямой антипод ее "Чайке" - Аркадиной. У Леси ни грана показного, ненастоящего. Ее боль, ее страсть, ее страдание, ее сила, духовная и душевная, ее мужество - все это равно и до конца истинно и в жизни и в ее стихах. В Лесе - Демидовой поражает цельность, значительность личности, интеллигентность в самом высоком смысле этого слова, уважение к своему оружию - поэзии, верность своему долгу и призванию художника.

Актриса как бы продолжила ту же, что и в "Чайке", тему, повернув ее новой гранью, создав образ, достойный восхваления и подражания.


А. Бородин

Стакан воды (1979)
Режиссер: Юлий Карасик
Сценарист: Юлий Карасик
Оператор: Владимир Чухнов
Композитор: Юрий Саульский
Актеры: Кирилл Лавров, Алла Демидова, Наталья Белохвостикова, Светлана Смирнова, Петерис Гаудиньш, Игорь Дмитриев, Юрис Стренга, Анна Фроловцева, Александр Вокач, Нина Веселовская

По пьесе Эжена Скриба.
Англия. 26 октября 1743 года. Прошло тридцать лет после заключения Утрехтского мира - результата войны за испанское наследство...