Свадьба (1944)

Режиссер: Исидор Анненский
Сценарист: Исидор Анненский
Оператор: Юрий Екельчик
Композитор: Валерий Желобинский
Актеры: Эраст Гарин, Алексей Грибов, Фаина Раневская, Зоя Федорова, Осип Абдулов, Лев Свердлин, Михаил Яншин, Сергей Мартинсон, Вера Марецкая, Михаил Пуговкин, Татьяна Пельтцер, Николай Плотников, Иван Клюквин, Николай Коновалов, Сергей Блинников, Владимир Владиславский, Софья Левитина

«Свадьба» — один из самых культовых фильмов советского кино. Множество хлестких, взывающих безудержный хохот, фраз и обмолвок героев стали достоянием отечественной смеховой культуры и вошли в любимые пословицы и поговорки.



Наверно, с полным правом можно заявить, что «Свадьба» — один из самых истинно культовых фильмов советского кино. Как ни странно, не удалось найти сведений по поводу его проката в военном 1944 году. Вполне возможно, что эта лента не попала в число самых успешных, уступив более актуальным картинам о войне («Радуга», «Зоя», «Небо Москвы»), даже историко-патриотическому «Кутузову» или комедиям, в которых действовали герои в военной форме («В шесть часов вечера после войны», «Сердца четырёх»). Но где-то в 70-е годы блестящая киноверсия чеховского водевиля оказалась одним из регулярно показываемых фильмов на телевидении. И эта традиция сохраняется до сих пор.

Легче всего приписать немыслимую популярность «Свадьбы» или, допустим, «Кавказской пленницы» Леонида Гайдая (вот, кстати, ещё одна лента о свадьбе, превратившейся в фарс!) на счёт ностальгии «новых русских» по «старым песням о главном». А в самих картинах не заметить ничего, кроме хлёстких, всегда безотказно вызывающих хохот, вошедших в пословицы и поговорки, ставших достоянием отечественной смеховой культуры забавных фраз и обмолвок героев. То есть можно воспринимать, например, «Свадьбу» как собрание народных анекдотов, некий юмористический концерт по заявкам, когда заранее знаешь все хохмы и приколы — и, тем не менее, испытываешь неизъяснимое наслаждение, когда Осип Абдулов повторяет своё коронное выражение «В Греции всё есть», а Фаина Раневская произносит в сердцах: «Хочут свою образованность показать». Да и ситуационные гэги, жесты, мимика лица (нельзя забыть, в частности, физиономию Веры Марецкой в экстравагантнейшей роли акушерки Змеюкиной) столь же всенародно известны и любимы, как и мгновенные превращения в райкинских интермедиях.

И всё же представляя собой неиссякаемый кладезь российского остроумия, «Свадьба» не случайно принадлежит перу одного из самых мизантропных авторов отечественной литературы, который беспристрастно описывал человеческие пороки и заблуждения. Пошлейшая история своего рода «свадебных разборок» в семье мещан Жигаловых, пытающихся во что бы то ни стало заполучить в женихи капризного чиновника Апломбова, превращается в подлинную энциклопедию национальных характеров. Это — трагикомическое исследование глубинной сути сугубо русского бытия: без злого сарказма, но и без стремления по-своему умилиться шалостям и вывертам полуварварского менталитета, что ещё можно было почувствовать в другом водевиле «Медведь», который тоже перенёс на экран, однако до войны, режиссёр Исидор Анненский. Здесь проявилась, скорее всего, гоголевская традиция смеха, нежели щедринско-достоевская (вспомним хотя бы надолго запрещённую экранизацию «Скверный анекдот»), времён пореформенной России, которая надсадно сопротивлялась «александровской перестройке» и подталкиванию на пути к цивилизованному европейскому миру.

1997

Сергей Кудрявцев