Жерар Депардье

вот рассуждения Лабори :http://soobscha.tomsk.ru/forum/showthread.php?t=638

Его же аннотация к фильму выглядит так:

Цитата :

Встречаясь с испытаниями, человек располагает всего тремя возможностями: борьба, пассивность, бегство.

- Борьба: самая естественная и самая здоровая реакция. Организм не терпит психосоматического ущерба. Полученный удар трансформируется в ответный удар. Но такой поступок чреват некоторыми негативными последствиями. Человек входит в круг постоянной агрессии. И в конце концов встречается с кем-то, кто сильнее его и кто отправляет его в нокаут.

- Пассивность: проглотить обиду и вести себя так, словно не заметил агрессии. Такое поведение в основном принято и чаще всего встречается в современном обществе. Это называется "запретом на действие". Нам хочется ударить противника по лицу, но мы понимаем, что устроим спектакль, получим удар в ответ, будем втянуты в круг агрессии, и подавляем своё бешенство. И удар, который не получает противник, получаем мы сами в виде психосоматических болезней: рака, псориаза, невралгии, ревматизма...

- Бегство: это третий путь. Оно бывает нескольких видов:
Химическое: алкоголь, наркотики, табак, антидепрессанты, транквилизаторы, снотворное. Они позволяют стереть из памяти или, по крайней мере, смягчить перенесённую агрессию. Мы забываем. Мы бредим. Мы спим. И всё проходит. Но этот вид бегства размывает восприятие реальности, и человек понемногу перестаёт выносить нормальную жизнь.

Географическое бегство: состоит в беспрестанной смене мест пребывания. Мы меняем работу, друзей, любовников, квартиры. Так проблемы путешествуют вместе с нами. Мы их этим не решаем, но мы меняем декорации, что само по себе уже освежает.

Артистическое бегство: состоит в трансформации своего бешенства, гнева, боли в произведения искусства - фильмы, музыку, романы, скульптуры, картины... То, что мы не разрешаем произнести себе, говорит наш воображаемый герой. Это может произвести эффект катарсиса. Зритель, который увидит, как герой мстит за его обиды, также получит облегчение.

Он умница, этот Анри Лобари )

я умру от рака)

Ел, всё равно от чего-нибудь, но умирать придётся, так почему бы не помучить других перед кончиной? Это поможет им легче пережить наш уход )

По пальцам могу пересчитать, сколько раз фильм производил на меня такое впечатление. В первый раз меня ошарашил "Лев зимой", потом "Репетиция оркестра", и все без исключения фильмы Ларса фон Триера.

Про Льва не смотрел
Репетиция оркестра, если вы о фильме Феллини, то смотрел очень давно
он мне тогда показался скучным. надо бы пересмотреть)
а Антихриста уже посмотрели?

почитал в сети о фильме "Лев зимой"
сделал закладку в памяти...
будем смотреть)

Да, "Репетиция оркестра" - это Феллини. Фильм в определённом смысле остался для меня загадкой, поскольку я не могу обьяснить, каким образом за столько лет и после стольких просмотров эмоциональный эффект, который он на меня производит, практически не ослабевает. Феллини добился там потрясающего синтеза режиссуры, актёрского мастерства и музыки - полноправного и даже, пожалуй, главного героя фильма. И сделан фильм ка-то необычно - на одном дыхании, как бы одним росчерком пера.

El пишет:

почитал в сети о фильме "Лев зимой"
сделал закладку в памяти...
будем смотреть)

Генрих II Питера О' Тулла в фильме Лев зимой - лучшая роль в кино, которую я знаю. Только я говорю о фильме 1968 года, а не о фильме Кончаловского

да, я так и понял

Лев зимой в каком переводе лучше смотреть?
есть советский дубляж и закадровый перевод

Желательно с дубляжем.

начал грузить "холодные закуски", и сразу же после появления 1-й части в эфире пришло сообщение о нарушении авторских прав. оставлю этот фильм на ютубе до понедельника. затем мне придётся его удалить во избежание неприятностей.)

Холодные закуски
Режиссёр: Бертран Блие
Сценарий: Бернар Блие
Оператор: Жан Пензе
Музыка: Филипп Сард, Иоганнес Брамс
В ролях: Жерар Депардье, Мишель Серро, Бернар Блие, Жан Карме, Женевьев Паж, Дениз Жанс, Марко Перрен, Жан Бенгиги, Кароль Буке, Жан Ружери, Лилиан Ровер, Бернар Кромби, Мишель Фортен, Роже Риффар

Бернар Блие известен тем, что никогда не боялся шокировать зрителя, тыкая его носом в удивительно точно схваченное явление, зачастую еще на стадии невысказанного предчувствия. В мире, где убийства давно стали обыденной повседневностью, а криминальная хроника чем-то вроде обязательного соуса к новостям, режиссер данной картиной аппелирует уже, пожалуй, даже не к чувствам, а к подсознанию, кошмарным снам, зная, что обращение к разуму последние несколько тысяч лет давало ноль результатов. Для этого он выстраивает гротескный до полного абсурда сюжет, даже не удосуживаясь связавать логикой следующие одно за другим убийства. Зато он вручает персонажам диалоги и фразы, сказанные мимоходом, но заслуживающие самого серьезного внимания (сценарий удостоен Сезара). Комиссар полиции (Бернар Блие, отец режиссера в жизни), в частности, говорит, что преступников сажать в тюрьмы не следует, так как они могут заразить нормальных людей. Посмотрите внимательно эту горькую драму, слегка стилизованную под "черную" комедию. Она полна сатиры, остроумнейшего сарказма, поданных по-французски легко, с изящной, но порой просто убийственной иронией. Вслушайтесь в тексты, сопровождающие "динамику убийств ужасного мира-питона, в котором не осталось ничего человеческого": "Когда я убиваю женщину, мне кажется, будто я слышу крик, издаваемый птицей". Естественно, стиль режиссера не появился на голом месте — стоит только вспомнить прозу Бориса Виана или Раймона Кено. Критики называют Блие антиобщественным хулиганом, но стоит ли пенять на зеркало? (М. Иванов)


Внешне самая мрачная и сумеречная картина французского режиссёра Бертрана Блие (к тому же действие в ней происходит чаще всего ночью), но, по сути, очень смешная «чёрная комедия», своего рода эпитафия-эпиграмма для жанра «чёрного фильма» с его темой неотступного рока, который преследует человека. Представьте себе ничего не подозревающего, вполне приличного выглядящего молодого человека по имени Альфонс Трам, который однажды поздним вечером обнаружил, что его нож воткнут в живот какого-то незнакомца. Вскоре точно так же убивают жену Альфонса, но он расстраивается только из-за ножа-улики, а вот неизвестного, пришедшего с известием «Я тот, кто убил вашу жену», встречает словами: «Отлично… Заходите».

Так начинается эта странная, сюрреалистическая история с трупами, число которых будет множиться, и нож несчастного Трама станет существовать уже как бы сам по себе, отдельно от человека. Может, у него есть неуловимый двойник, ведущий свою преступную «двойную жизнь», или же рок напоминает незадачливому герою о близком смертельном исходе?! Так называемый убийца жены и почему-то расположенный к Альфонсу престарелый непутёвый комиссар полиции Морвандо (в этой роли — замечательный актёр Бернар Блие, отец режиссёра), который живёт вместе с ним в одном малозаселённом доме-башне, составят с главным героем неподражаемое трио персонажей. И им словно сама Смерть постоянно готовит сюрпризы, оставляя «холодные закуски», как на её языке, наверно, могут называться бездыханные тела с ножом в спине.

Абсурдность ситуации подкреплена невероятно изобретательным, полным издёвки и сарказма, опрокидывающим всякую логику и смысл, блестящим и по-настоящему остроумным диалогом. Бертран Блие обладает великолепным чувством юмора, острым вкусом к сюрреалистическим, абсурдным репликам и деталям, сохраняя элегантность и безукоризненность манеры в подаче явно невесёлого материала. Трудно не оценить искромётность и изящество таланта, который умеет говорить о неприятном, страшном и горьком с невозмутимой улыбкой и искренней верой, что только смех может спасти отдельного индивида и всё человечество от мертвенного существования и медленного умирания. Афоризм «Мрачное лицо живого человека так же противоестественно, как и весёлый покойник» лучше всего и точнее способно выразить отношение этого постановщика к смеху.

Пожалуй, впервые в ленте «Холодные закуски» выявилась внутренняя связь, глубинное родство с яростно-едким и утончённо-блистательным кинематографом Луиса Бунюэля французского периода (кстати, участие Кароль Буке, которая прославилась в бунюэлевской картине «Этот смутный объект желания» — лишь внешний факт). Создавая фантасмагорический, словно приснившийся в холодном бреду образ антимира или же загробной жизни, Блие не теряет способности к тонкой, грациозной иронии. И даже героиню Буке, femme fatale в истинном значении этого слова, вестницу Смерти или вообще Смерть он представляет в качестве идеальной женщины, мечты наяву, сладкой грёзы для впавшего в уныние Альфонса Трама.

Премия «Сезар» за сценарий стала первой наградой, вручённой на родине замечательному французскому режиссёру новой генерации, которая пришла в кино в начале 70-х годов, и его практически в равной степени обожают зрители и критики, даже несмотря на то, что кого-то порой задевают или раздражают язвительные притчи Бертрана Блие.

1990

Сергей Кудрявцев

Слов нет, Эл ) Чудесный фильм.